Sono cresciuti negli ultimi quattro anni i contributi pubblici per il cinema, a fronte però di compensi milionari per i registi, di una maggior produzione di opere, di incassi più bassi rispetto a Francia e Germania, dell’aumento di richieste del tax credit praticamente quadruplicate rispetto al 2019 e soprattutto di film che hanno ricevuto contributi importanti e poi vanno in sala per pochissimi giorni con un numero irrisorio di spettatori; in qualche caso anche meno di 30.
È questo il quadro del cinema e dell’audiovisivo italiano, sulla base di un documento riservato che l’Adnkronos ha potuto visionare.
Il documento […] fa anche riferimento a compensi molto alti percepiti dai registi di film o serie tv finanziate con il Fondo e riferisce di un contributo alla seconda stagione della serie A casa tutti bene, diretta da Gabriele Muccino, pari a 2,1 milioni di euro dal Fondo con lo strumento del credito d’imposta, che avrebbe indicato 2,2 milioni di compenso.
Nella lista ci sono anche: Paolo Genovese, regista della serie kolossal I Leoni di Sicilia sulla saga dei Florio e in uscita su Disney+ il 25 ottobre, finanziata con 8,7 milioni dal Fondo con lo strumento del credito d’imposta, che avrebbe indicato 1,4 milioni come compenso; Luca Guadagnino ed Edoardo Gabbriellini avrebbero chiesto 2,4 milioni di euro come compenso da regista per We are who we are, finanziato per complessivi 13,2 milioni dal Fondo con lo strumento del credito d’imposta.
Saverio Costanzo avrebbe indicato 1,4 milioni come compenso da regista per L’amica geniale – Storia del nuovo cognome finanziato per complessivi 10,5 milioni dal Fondo con lo strumento del credito d’imposta e Joseph Maximilian Wright avrebbe indicato 1,7 milioni come compenso da regista per M – Il figlio del Secolo finanziato per complessivi 14,9 milioni di euro dal Fondo con lo strumento del credito d’imposta.
[…] Sempre secondo il documento riservato, alcune opere che hanno richiesto il tax credit alla produzione nazionale dal 2019 al 2022, hanno avuto contributi milionari a fronte di incassi di poche migliaia di euro.Addirittura un film di un regista emergente, Prima di andare via di Massimo Cappelli, ha ricevuto 700 mila euro di contributo pubblico e ha raccolto soltanto 29 spettatori in sala.
[…] A quanto apprende l’Adnkronos, di recente il ministero della Cultura avrebbe individuato una ventina di opere con alto budget, formalmente rispondenti ai requisiti, ma per le quali ci sarebbe un sospetto circa la rispondenza sostanziale. La documentazione sarebbe stata quindi sottoposta all’esame congiunto del Mic con la Guardia di Finanza e l’esito dovrebbe arrivare nelle prossime settimane.Inoltre, sempre secondo il documento, la dotazione del Fondo per lo sviluppo degli investimenti nel cinema e nell’audiovisivo di cui all’art. 13 della legge 14 novembre 2016, n. 220 è incrementata in misura significativa negli ultimi anni, in particolare nel 2020 (+125 milioni di euro), nel 2021 (+133,6 milioni di euro) e nel 2022 (+25 milioni di euro) per effetto delle risorse emergenziali stanziate a fronte della pandemia di Covid-19.
Analizzando i dati dell’Osservatorio Europeo dell’Audiovisivo, in particolare riguardo all’andamento dei volumi produttivi negli ultimi tre anni disponibili, l’Italia registra il più alto numero di opere di lungometraggio prodotte (239 nel 2021 contro le 197 della Francia, le 126 del Regno Unito e le 118 della Germania) a fronte però di incassi più bassi: 176,9 milioni (cresciuti a 306,6 nel 2022) contro i 672,4 della Francia (1.094,4 milioni nel 2022), i 541,9 del Regno Unito (980,8 nel 2022) e i 373,2 della Germania (693,2 nel 2022). […]
